徐渭书法达到“唯观神采，不见字形”的理想境界

　　要说在古代书法界有名气的人物有很多，其中徐渭就是其中一个非常具有传奇色彩的人物，要数他在书法界的成就那可是非常突出的。它是一个非常有文采的人，各项文学事业都很有名气，但是他自己给自己的评价就是：“我的书法是我所擅长的事情里面排名第一的，诗歌是排名第二，文章排名第三，绘画排名第四”由此可见他在书法方面的造诣是非常的高，也是一个非常有才华的人。

　　徐渭对后世书法影响最深的就是他的狂放不羁、摄人心魄的立轴行草书。大幅立轴作品到明代随着高堂建筑以及书写工具等客观条件的发展应运而生，并快速成熟起来。草书看似狂放不羁实则有它自己的韵味美，并且草书更加注重整体的艺术视觉效果，整体的行云流畅一气呵成，这对于主观情感的宣泄也更为彻底，更是将书法家的气质和创作热情表现得淋漓尽致。还能充分表现书家的艺术创作力。

　　此外，徐渭在书写过程中有其自己所擅长的东西就是善用铺毫，徐渭将米书的“刷”字、祝书的“扫”字这里面优点巧妙的融合起来，不仅增加了线条老辣苍茫的质感，而且使线质的表现更为多元化，这样的点线结合大大丰富了作品的形式构成，使作品更富有视觉上的冲击力，也使作品具有了画的审美意境。

　　为了配合整体的需要，在结字上，徐渭草书字形多呈方扁宽绰，字字飞动，造型奇崛，恰如其自言“体辣格乖，人所不惬”。他经常打破字形点画组合，弱化单字的间架结构，随势赋形，通过上下左右字之间的穿插挪移，化奇为正，化险为夷。

　　徐渭大幅立轴行草书的章法特点大致可分为疏密两类，其前期立轴书法的章法构成与手卷相类似，点画随势生发，基本上字字独立；结构平正，平稳安放在周围的完整空间中，字与字之间上下呼应，左右观照，顾盼相依，在纵向上列与列之间的关系清晰。相较后期的立轴书法，单列的独立性较强。

　　徐渭一反历来纵向作品间距过疏的排布，弱化了字距和行距，留白较少，密不透风，加强行列之间的相互穿插，使本来独立的字形结构和行列关系组合成气息连贯的整体，从而达到“唯观神采，不见字形”的理想境界。

　　徐渭书法堪称一绝，他的书法创作的独树一帜，草书的行云流水苍劲有力，在现代也会有很多的人对他的草书进行临摹。