抗战剧回潮受热追的原因是什么？

　　鉴于此，目前新一轮抗战剧的主创人员都在积极“去雷化”。据新华社的报道，正在横店拍摄的《大道天行》的主创表示，区别于抗战“雷剧”的套路，《大道天行》是一部有情怀的年代剧。《杀手锏》导演徐宗政则说：“我们将视角放在了抗日战争时期青年人身上，从他们眼中的战争折射出整个时代对于人们命运、思想、成长变迁的影响。”《红高粱》导演郑晓龙认为，抗战题材作品应该表现的是对日本军国主义的批判，而不是对日本人的仇恨。《飞虎队》导演钱雁秋对此表示赞同：“如果仍然仅限于打打杀杀的低级描述，这一题材总有一天会被再次伤害。”

　　抗战剧回潮·应对

　　抓人物和剧本：不能都只想挣快钱，不肯在剧作上下功夫

　　徐纪周认为，大家虽然主观上都崩紧了“扫雷”的那根弦，但多局限在技术层面，如消灭鬼子的战术上，却很容易忽略了人物塑造的“根”。从这样的角度理解，徐纪周倒认为抗战剧也不必都是一幅严肃面孔。比如他自认明年将播的《秀才遇到兵》就比《永不磨灭的番号》还要商业，“我不把自个儿说成黑色幽默那么高级，但确实很搞笑、很热闹、很疯狂，做得比较满。像《泰冏》那样，叫‘战冏’、‘抗日冏’都可以。”

　　史晨风执导的28集抗战剧《兵出潼关》正在央视八套播出。作为一个拍了几十年戏的老导演和编剧，他坦言，如今之所以雷剧、神剧特别多，是因为大多数人都只想挣快钱，不肯在剧作上下功夫。“最近这几年，电视剧从制作水准上来说都没有太大问题，更多的还是在剧作上的问题。文本不扎实，拍得再好都没有意义。”

　　身为导演，史晨风坦言做到商业性和审美追求的平衡是很难的，但这不是“堕落”的借口。比如，很多剧用不符合历史事实和客观规律的强刺激镜头来博收视率，但史晨风坚持追求真实的“传奇”。对于《兵出潼关》，史晨风的标准很简单：在不雷人的基础上，画面有可视性，故事有趣味性，又能符合世俗的审美标准。“电视剧确实是一种快餐文化，但我接受不了‘娱乐至死’。