古代仕女图的发展史，原来不同时期都有不同的女性美

　　古代仕女图又称“仕女画”，以中国封建社会中女性生活为题材的绘画。历代知名画家都以此为题材作画，所以留下了很多传世之作。这些画中的一些“女神”看起来像秋天的水，而另一些则丰满而优雅，不同朝代的女性都有自己充满高级的美。

　　战国到魏晋南北朝，以德国为美

　　这是目前最早的仕女画，战国时期楚国的《人物龙凤帛画》。画中女子穿长裙，轻盈飘逸。到了秦汉时期，儒学一统天下。因此，表现女性美的人物画开始增添道德宣教的色彩，班昭的《女诫》:“男以强为贵，女以弱为美”至此，作为评判美标准的就是弱。

　　经历了这么多朝代的变迁，古代仕女图作为一个独立的绘画正式诞生是在六朝时期。画家描绘的对象原型一般来自诗词、赋等文学作品，带有理想化色彩。可以说，在这期间，“美”应该是以德为先，而不是以貌取人。以中国东晋顾恺之创作的帛画《女史箴图》为例，画中的女性继承了之前的清瘦美风格，体态轻盈，举止端庄，注重心的精神气质，蕴含着女性应该遵守的道德信条。

　　隋唐时期，丰腴雍容

　　隋唐时期，仕女画也进入繁荣阶段，欣赏性增强。略胖的女性受到画家的青睐。在这一时期的绘画中，女子们脸蛋圆润丰满，体态丰满健壮，气质优雅。比如唐代周昉的名画《簪花仕女图》，透明的梭织半遮半露，使女性形象显得丰富而奢华。一些女子逗弄小狗，另一些女子反掌拈花，虽然姿势不同，但都有雍容优雅的特点。

　　晚唐到五代时期，纤瘦娇媚

　　对美的“微胖”审判持续时间不长，中国经历了晚唐五代频繁改朝换代的混乱时期。这时，与盛唐相比，美女开始出现向“纸人”发展的迹象。女子慵懒的姿态被曲线优美的姿态所取代。

　　如果把顾闳中的《韩熙载夜宴图》和前面说的《簪花仕女图》对比一下就会发现，虽然和唐朝的女子们第一眼看上去有很多相似之处，但身材已经明显苗条了，圆脸也刻意拉长了。

　　无论这些古代仕女图中的美人是雍容华贵还是病态娇弱，都能感受到其中的美感，这可能是她们被称为“美人”的关键。